Le chant mystérieux des plantes. Par Henk Kieft.

Voici les parties les plus fascinantes du récent livre de Jean Thoby(www.plantarium.eco)‘Le Chant Secret des Plantes‘ (éditions Rustica, Paris. 2019). Le sous-titre est ‘Se ressourcer grâce aux musiques des plantes’. Résumés par Henk Kieft.

Article de Gaia Campus par Henk Kieft . Allemand. Français.

Jean Thoby, un homme vert

Jean est un cultivateur de plantes ornementales largement reconnu. Après de nombreuses années d’innovation, il se consacre désormais, avec sa compagne Frédérique et son entreprise, à la culture de plantes sensibles à la musique. Dans son livre, il approfondit ses découvertes sur le caractère musical des plantes. À ma connaissance, il s’agit du premier livre pratique sur ce sujet. Il utilise ses expériences musicales avec le dispositif Music-of-the-Plants (voir www.MusicofthePlants.com ). Il collabore activement avec les chercheurs de Genodics sur la musique des protéines (voir www.genodics.com ), qui concerne des principes biologiques basés sur la physique quantique.Enfin, il utilise les connaissances générales sur les plantes comme phénomène électrique. J’ai expliqué toutes ces techniques dans mon livre « Quantum Leaps in Agriculture, exploring quantum principles in farming, gardening and nature » (voir ailleurs sur mon site web).

Mais Jean a, bien plus que moi, expérimenté l’effet curatif de cette musique. Et après des années d’écoute de toutes sortes de plantes – souvent des heures par jour – il est beaucoup plus avancé dans l’interprétation de cette musique. Il se réfère à des recherches très récentes – et parfois même vieilles de plus d’un siècle – en phytoneurologie, qu’il décrit comme « l’analyse des signaux électriques des plantes ».

Plusieurs médecins sont agréablement surpris par les effets particuliers de la musique des plantes sur la santé des gens. En collaboration avec ces médecins, il a commencé à transposer ses expériences dans la pratique de la musicothérapie. Il documente autant d’expériences que possible, afin que les chercheurs puissent utiliser ces résultats pour mieux comprendre ces phénomènes sur le plan scientifique. Enfin, il explore les possibilités d’applications futures, également pertinentes pour l’agriculture, l’horticulture et la sylviculture.

Et il a organisé le premier (à Paris en 2017) et organise le deuxième Festival international de Plant Music (du 11 au 16 août 2020, au château de Gaujacq, dans le sud-est de la France). Bref, il s’y passe quelque chose !

Peu de gens lisent facilement le français. C’est pourquoi, avec l’accord explicite de Jean, je vais résumer certaines de ses idées les plus novatrices pour les lecteurs sur mon site web.

Les extrémités des racines réagissent au son

Le chercheur italien Stefano Mancuso a démontré que les pointes de carottes se déplacent non seulement en direction de l’eau, mais aussi en direction du bruit de l’ eau. Et dès qu’une pointe de racine le fait, d’autres pointes commencent à pousser dans cette direction. Les extrémités des racines sont apparemment essentielles pour que les plantes puissent capter des informations sur le monde qui les entoure. Dans sa pépinière, il a donc radicalement cessé de tailler les systèmes racinaires. Les plantes annuelles, en particulier, réagissent très bien à cette mesure.

Bien que les plantes ne puissent pas bouger pour s’orienter dans leur environnement, il semble qu’au cours de l’évolution, elles aient trouvé un autre moyen, à savoir la communication permanente avec d’autres arbres et avec l’environnement. Il n’y a rien d’aussi fortement lié à l’environnement que la végétation. C’est peut-être la raison pour laquelle un arbre de 4 mètres de haut peut avoir jusqu’à 200 hectares de contact avec l’air. Le système racinaire a également une énorme surface de contact avec le sol.

Ces faits servent également à autre chose. Des chercheurs, notamment au Japon, étudient depuis des années comment la réception – et l’émission – d’ondes électromagnétiques par les racines des arbres peut être utilisée pour prédire les tremblements de terre deux jours avant que la terre ne tremble physiquement. La tension croissante de la croûte terrestre est « observée » par les racines des arbres et nous pouvons observer et mesurer les changements de cette tension. Ces racines peuvent être profondes. Les spéléologues – qui étudient les cavernes profondes – ont même observé des racines vivantes d’une espèce de chêne à une profondeur de 160 mètres.

L’alphabet musical des vivants

Cet alphabet de la vie ne comporte pas 26 « lettres » mais 22 acides aminés, ou plus précisément les fréquences sonores qui correspondent à ces 22 acides aminés. Chaque protéine a sa propre combinaison d’acides aminés et donc sa propre combinaison de fréquences … sa propre mélodie. Ainsi, tout ce qui peut produire des protéines transmet des mélodies à l’intérieur de la cellule, mais aussi à l’extérieur de la cellule : les mélodies des protéines qui sont en cours de production à ce moment du cycle de croissance.

A ce jour, les mélodies d’environ 5000 protéines sont connues. C’est là que réside le secret de la méthode Genodics. Les plantes semblent sensibles aux fréquences – les mélodies – qui viennent de l’extérieur et qui pénètrent dans la plante. Il en va de même pour les insectes et les animaux supérieurs, qui contiennent eux aussi des protéines. Grâce à cette technique, chaque cultivateur de plantes, chaque agriculteur et chaque forestier peut favoriser la production des protéines souhaitées.

Ces fréquences sont beaucoup plus élevées que ce que nous, les humains, pouvons entendre. L’homme est en effet un phénomène plutôt sourd, nous pouvons observer des fréquences entre 20 et 20 000 Hertz (Hz) alors que la formation des protéines est contrôlée par des fréquences de l’ordre de 20 zéros de plus, donc cent fois un milliard de fois un milliard de fois plus élevées. Inaudibles pour nos oreilles. Comment est-il alors possible que la musique audible de la Genodics fonctionne encore sur les plantes et les animaux (et les hommes) ? Cela est dû aux lois musicales : prenez un son de base de 400 Hz par exemple. Une octave plus haut compte 800 Hz et une autre octave plus haut compte 1600 Hz et ainsi de suite. Ces octaves résonnent en harmonie les unes avec les autres et s’amplifient mutuellement. Et cette loi s’applique jusqu’aux harmoniques les plus élevées, de sorte que la musique audible agit également dans la formation des protéines.

Exemples de musique protéique

Par exemple, la protéine Apetala stimule la floraison. La mélodie de l’Apetala y contribue également de manière très convaincante. Chez le Gardenia et le Camellia, cette musique a multiplié la formation des fleurs.

Thoby joue ici avec l’idée que les plantes se sont développées sur terre pendant plus de 450 millions d’années et qu’elles ont constamment absorbé toutes sortes de vibrations de l’univers. Elles ont donc dû se mettre au diapason des vibrations. Un bel exemple est la mélodie bien connue « O solo mio » qui, selon les compositeurs Eduardo di Capua et Alfredo Mazzucchi, a été mise en musique dans un champ de tournesols (Helianthus annuus) parce que cette mélodie contient une série de notes qui interviennent dans le métabolisme du tournesol, à savoir dans la formation de la protéine ATP6.

Et comment expliquez-vous qu’une certaine musique de Pachelbel réduise le stress ? Parce que les 8 notes de cette mélodie correspondent à la même séquence de notes dans la GTPase, dont on sait qu’elle réduit le stress. Il fait même référence à l’hymne national français, la « Marseillaise », dont le texte est à glacer le sang. Quelque chose comme « le sang de l’ennemi coulera dans les sillons de nos champs ». Cette mélodie aide le sang à coaguler. Alors, si une plante vous blesse aux doigts, chantez ou fredonnez la Marseillaise.

Ou encore « Le printemps » de Vivaldi qui stimule la production de lait chez les vaches. Après un voyage chez la girafe, il reprend le même principe pour l’herbe et les vaches. On sait par exemple que les acacias d’Afrique australe produisent à un moment donné un poison que la girafe déteste. Cela se produit surtout pendant les périodes de sécheresse, lorsque la pression des animaux sur l’acacia devient trop forte. À cause de cette toxine, les girafes se déplacent ailleurs et la pression sur l’acacia diminue. Selon Jean, ce phénomène peut également s’appliquer à l’herbe et aux vaches. Dans l’évolution, la famille des graminées est apparue tardivement, il y a environ 80 millions d’années (les fougères existent depuis au moins 450 millions d’années). C’est pourquoi les graminées ont développé beaucoup moins de moyens pour faire face à leur environnement de champignons ou d’insectes – ou aux vaches. Or, il se passe la même chose avec les graminées surpâturées. Elles développent alors un goût tellement amer que les vaches ne les mangent presque plus. L’herbe décide si elle veut être mangée », conclut Thoby. Cela explique également la mauvaise humeur des vaches dans les pâturages surpâturés ou appauvris.

La question éthique de la technologie

En fin de compte, Thoby ne peut plus nier la question éthique : que faisons-nous à la nature avec cette intervention technique, même s’il s’agit d’une chose aussi sympathique que la musique. Est-ce vraiment responsable ? C’est alors qu’il reçoit un article qui résout directement ses doutes : le phénomène se produit dans la nature en général. Il a été documenté, par exemple, par Pierre Lavange sur les baleines (www.shelltonewhaleproject.org/le-lien-perdu ). Certaines baleines chantaient à proximité de phytoplancton juste avant de s’en nourrir. L’analyse de ce plancton a montré que la teneur en protéines était plus élevée que dans le plancton non chanté. Lavange mentionne également que seules les baleines mères avec leur bébé étaient « autorisées » à manger ce plancton. En fait, toute la nature fonctionne par vibrations, conclut-il.

Conseils d’écoute et points d’apprentissage

Thoby énumère également un certain nombre de conseils pour une bonne « session de musique végétale ».

– soyez calme et attentif à vous-même

– être ouvert et réceptif

– offrir un environnement calme, de préférence sans circulation

– soyez détendu : cela ne fonctionne pas si vous êtes trop occupé ou si vous attendez trop de résultats.

Il a remarqué que les plantes ne font parfois tout simplement pas de musique lorsque votre esprit est occupé par des choses très différentes.

Chaque plante a sa propre « empreinte digitale

Avec un peu d’expérience – dit Thoby – vous pouvez reconnaître une plante par les premières notes de musique. La première série de sons d’une même plante est toujours la même. Ce n’est qu’après quelques secondes que d’autres sons sont ajoutés. Il existe donc un modèle vibratoire spécifique pour chaque famille de plantes. Au sein d’une même famille, il est beaucoup plus difficile de reconnaître la différence, mais Thoby et Georges Simmonds, chercheur à l’Institut national français de recherche agronomique (INRA), pensent qu’avec l’aide d’ordinateurs, le modèle de chaque cultivar pourrait éventuellement être reconnu. Ainsi, chaque espèce végétale, chaque cultivar, possède son propre « modèle vibratoire » ou « signature musicale ».

Si une espèce végétale est présente sur terre depuis plus longtemps, elle est également plus active électriquement et émet donc plus de sons. Les fougères ( > 450 millions d’années d’évolution) sont beaucoup plus actives que les conifères (200 millions d’années), les plantes à fleurs (120-180 millions d’années) ou les graminées qui (80 millions d’années au maximum) ne produisent pratiquement pas d’ondes électriques. Si nous réalisons que nous, les humains, ne sommes là que pour une période encore plus courte – beaucoup plus courte que les herbes – il est clair que nous sommes loin d’être aussi connectés que le règne végétal. Nous sommes les élèves.

Les plantes plus hybrides présentent également moins d’ondes. Plus une plante est génétiquement naturelle, plus son activité électrique est forte. La préservation du matériel végétal original est donc encore plus importante qu’on ne le pensait.

Les plantes cultivées de manière biologique présentent une activité électrique forte et durable. Une plante forcée par des engrais artificiels produit également des sons au début, mais après 1 à 3 heures, elle devient plus silencieuse. Il est donc possible – suppose Thoby – que les cultures sans molécules de synthèse conservent beaucoup plus longtemps leur capacité de communication, tant interne (à l’intérieur des cellules et entre elles) qu’externe (avec l’environnement, comme les champignons ou les insectes).

La plante réagit à l’environnement

Nous avons déjà mentionné l’exemple des extrémités des racines qui poussent vers le bruit de l’eau. Lorsqu’une plante se dessèche, les sons diminuent également. Ou si la plante reçoit de l’eau avec un pH élevé (eau alcaline) ou contenant du chlore, les sons se taisent également. Dès que vous nettoyez la plante ou que vous lui donnez de l’eau avec un pH plus faible, la musique revient immédiatement.

Lors d’un fort orage, les plantes produisent d’abord des sons aigus et très désagréables, puis se taisent souvent. Même la veille de l’orage, les sons sont atténués ou absents. En revanche, en cas de forte pluie et de tonnerre, l’activité est maximale. Il est intéressant de noter que les anciennes cultures agricoles se souviennent que les orages étaient favorables à la culture des plantes.

Les plantes réagissent également à l’homme

Les Plant Music s’arrêtent parfois de jouer de la musique dès que certaines personnes s’approchent. Des personnes stressées, en colère ou frustrées. Ou si quelqu’un ne peut pas croire ce qu’il entend et s’écrie « C’est impossible ! », la plante peut s’arrêter jusqu’à ce que cette personne soit partie. C’est pourquoi Thoby maintient le public d’un concert de musique végétale à une distance d’au moins trois mètres de la scène.

Il peut même y avoir une certaine « complicité » entre un cultivateur et ses plantes. À tel point que la plante ne fait presque plus de musique lorsqu’une autre personne remplace cette cultivatrice lors d’une démonstration de la musique de cette plante. Ou bien la plante se tait lorsque la personne qui s’en occupe se retire ; selon leur expérience, cela se produit à une distance d’environ 20 mètres. Et la musique reprend dès que le gardien revient à une distance de 20 mètres.

Les plantes, en revanche, ne semblent pas rester immobiles lorsque les gens jouent eux-mêmes de la musique ou gardent des plantes dans le jardin ou sur le balcon.

La Plant Music peut aussi aider les gens

Thoby fait référence à plusieurs personnes qui sont venues le voir, après un concert, pour lui dire que la musique avait atténué ou parfois même résolu leur problème physique ou mental. Lui aussi en a fait l’expérience à son pied. Entre-temps, son expérience pratique s’est tellement développée que Thoby, avec une équipe de médecins, mène des expériences exploratoires dans un hôpital.

Fonctionnement optimal de la Plant Music

Toutes ces expériences ont abouti à un protocole que les utilisateurs de la musique directe des plantes peuvent suivre afin d’obtenir un effet optimal :

– l’endroit doit être totalement calme et silencieux

– le cultivateur/propriétaire de la plante doit se retirer après l’installation du dispositif, afin de ne pas influencer la musique de la plante pour la personne qui l’écoute

– pendant les 5 premières minutes, concentrez-vous en silence sur votre problème physique ou mental

– Il serait bon de faire une petite pause, peut-être pour expliquer quelque chose ou répondre à des questions.

– la deuxième partie d’une telle séance dure souvent de 20 à 30 minutes. Pendant cette période, vous devez être réceptif et ne pas vous laisser aller à toutes sortes de pensées et ne pas suivre le rythme de la musique. Ayez confiance en la plante, même si vous ne comprenez pas comment elle fonctionne.

– le client qui écoute peut décider de s’arrêter. Souvent, cela se produit après que vous ayez une image en tête.

Les clients qui écoutent sont souvent fascinés et parfois tout simplement enchantés par l’expérience.

Musique protéique

Thoby cherche une explication à ces expériences de guérison de la Plant Music directe dans la musique des protéines telle qu’elle a été développée par Genodics. Et il semble qu’il y ait des similitudes surprenantes entre les séries de sons produites par l’appareil Plant Music et les séries de sons de diverses protéines. L’hypothèse serait que les plantes perçoivent les modèles de vibration de l’auditeur, y réagissent et les convertissent en vibrations qui stimulent la protéine curative souhaitée ? Un nouveau domaine de recherche très excitant est en train d’émerger. Merci Thoby !

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